5月22日，西咸新區(qū)秦漢新城五陵原上，一片樹(shù)林，幾隴菜園，劉紀(jì)榮的五陵塬黑陶許趙村傳習(xí)基地就位于此。

略顯簡(jiǎn)陋的民房里，陳列的黑陶工藝品讓每一位參觀者都贊嘆不已：取形自晉代雞首壺的龍柄雞首壺，以唐昭陵六駿為原型的黑陶作品《昭陵六駿》等黑陶工藝品，與早先農(nóng)村人裝糧食的黑陶罐子擺放在一起，讓人感受到時(shí)光鋪就的藝術(shù)階梯。

在所有的展品中，一件純手工制作的鏤空梅瓶陶器最受關(guān)注。

60厘米高的梅瓶，里外上下厚度幾乎一致，最薄處只有1毫米。薄如蛋殼的陶瓶上，整齊地布滿上千個(gè)鏤空?qǐng)D案，如孔雀開(kāi)屏一樣帶給人視覺(jué)的華麗感。這件作品因其高超的設(shè)計(jì)理念和制作工藝，獲得了2017年 “百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

劉紀(jì)榮感慨地說(shuō)：在黑陶制品中，蛋殼陶陶胎薄如雞蛋殼，最考驗(yàn)匠人的手藝。要在陶坯半干未干的時(shí)候，在2個(gè)小時(shí)內(nèi)雕刻完上千個(gè)鏤空?qǐng)D案更是難上加難，每下一刀都要屏住呼吸，呼吸太重都可能會(huì)使瓶身變形、坍塌。我和兒子劉建利做了60多個(gè)，最終只成功了這一個(gè)。

黑陶被譽(yù)為“土與火的藝術(shù)，力與美的結(jié)晶”。在找到了合適的泥土后，如何燒制出黑陶表面所呈現(xiàn)的純凈黑色，就成為劉紀(jì)榮首先要攻克的難題。

劉紀(jì)榮說(shuō)：原來(lái)用柴火燒制的制作工藝已經(jīng)失傳。我們就不斷用煤炭來(lái)嘗試，在燒到900攝氏度左右的時(shí)候，陶器發(fā)生窯變的過(guò)程中，利用滲炭方法，控制瓶體顏色滲入的深度。比如，要在黑陶上創(chuàng)作出國(guó)畫(huà)效果，滲炭就要達(dá)到瓶體厚度的0.1毫米。

拉坯機(jī)快速地旋轉(zhuǎn)著，一塊軟泥在劉紀(jì)榮的手中輕輕被賦予造型。

“這是個(gè)技術(shù)活，手上感覺(jué)著泥的溫度、含水量，心里已經(jīng)盤(pán)算了上百個(gè)造型。要根據(jù)每塊泥的特點(diǎn)，選擇適合這塊泥的造型，確保拉坯成功。”5月22日，劉紀(jì)榮邊拉坯邊向前來(lái)參觀的人介紹。

秦人尚黑。陶色如墨。千年之后，如何讓人們重新領(lǐng)略五陵塬黑陶的美？劉紀(jì)榮動(dòng)足了腦筋。

選泥、洗泥、拉坯、精修、壓光、設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕刻、燒制……20多道工序已經(jīng)深深刻在劉紀(jì)榮的腦海里，他力爭(zhēng)在每個(gè)環(huán)節(jié)都能有所創(chuàng)新、突破。

向古人精美的黑陶藝術(shù)品學(xué)，向精致的現(xiàn)代瓷器學(xué)，向秦漢文化學(xué)……最終，劉紀(jì)榮創(chuàng)新出集雕刻、鏤空、書(shū)畫(huà)為一體的影刻技術(shù)，在無(wú)釉無(wú)彩的情況下，為五陵塬黑陶賦予藝術(shù)的生命力，樣品、作品達(dá)到數(shù)千種。“你看這些線條，古樸典雅，就是我們借鑒了秦朝銅器上的紋樣。”劉紀(jì)榮指著一件作品說(shuō)。